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Michel Tyszblat

Datos biográficos

Michel Tyszblat nació en París el 9 de julio de 1936. Después de pasar por los talleres de André Lhote y de Robert Lapoujade, Tyszblat construyó un universo basado en una gama cromática muy personal en el que las idas y venidas entre la figuración y la abstracción fueron constantes.

Tyszblat se alinea con ciertos artistas de la figuración narrativa, como Bernard Rancillac, con los que expone durante los años 60, pero rápidamente coge un camino paralelo, alejado de los contenidos políticos y sociales de este movimiento, como se pone de manifiesto en las obras que expone en 1968 en Templon.

A principios de los años 70, se adentra en el arte terapéutico y empieza a impartir cursos de pintura a enfermos mentales. Más tarde, se convierte en profesor de artes plásticas y de historia del arte en la escuela de arquitectura de Versalles. Todas estas experiencias tan diversas contribuyen activamente a alimentar sus investigaciones pictóricas.

Muere en París el 27 de noviembre de 2013.

Cronología breve

En los años 60, Tyszblat comparte las reflexiones de artistas que, oponiéndose a la abstracción, inventan una nueva figuración y se agrupan en 1964 en una corriente que denominan «figuración narrativa». Sin embargo, Tyyszblat no se integra en ese grupo, sino que prefiere evolucionar en solitario. Su objetivo es cortocircuitar lo real, darle una nueva tensión vital mediante la transformación de objetos del día a día.

Después de las series Juguetes, Televisiones y Motores, que marcan los años 60 y el inicio de los años 70 de su carrera, y siguiendo los consejos de su amigo Martín Barré, Tyszblat se dedica a construir la pintura de manera casi matemática, cosa que plasma en la serie Elementos.

Durante la década siguiente, crea la serie Caminos, una verdadera deconstrucción del espacio urbano que el recompone a partir de una visión caleidoscópica.

Más adelante, en 1990, rompe con la precisión formal y se orienta hacia una mayor gestualidad. Deja de hacer dibujos preparatorios; la mano del artista se suelta hasta que alcanza informalismo.

Las obras de los años 2000 están marcadas por un ir y venir entre la abstracción y la figuración entre el azar y el automatismo, que él organiza a partir de un procedimiento narrativo que se puede interpretar libremente.

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