{"id":1430,"date":"2025-10-23T21:05:20","date_gmt":"2025-10-23T19:05:20","guid":{"rendered":"https:\/\/stam.mmkt.dev\/col-leccions\/michel-tyszblat\/"},"modified":"2025-12-14T20:38:27","modified_gmt":"2025-12-14T19:38:27","slug":"michel-tyszblat","status":"publish","type":"col-leccio","link":"https:\/\/www.fundacio-stampfli.org\/es\/colecciones\/michel-tyszblat\/","title":{"rendered":"Michel Tyszblat"},"content":{"rendered":"\n<h3 class=\"wp-block-heading\">La obra<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ebrar<br\/>1974<br\/>89 x 116cm<br\/>Pintura de poliuretano sobre tela<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ebrar, del a\u00f1o 1974, forma parte de la serie dedicada al universo de la tecnolog\u00eda y del motor que Tyszblat pint\u00f3 entre 1970 y 1978. Afirm\u00f3, \u201clo que me interesa es la t\u00e9cnica, los aparatos, las m\u00e1quinas tan perfectas, tan pulidas en su apariencia y tan complejas en su interior\u201d. Su mundo ilustra la mecanizaci\u00f3n de los estilos de vida, la \u201comnipresencia y la omnipotencia\u201d de la tecnolog\u00eda. <br\/>Desmonta los objetos y los remodela creando una s\u00edntesis inspirada en el mundo fr\u00edo e invasor de la industria y el motor de explosi\u00f3n, s\u00edmbolo o met\u00e1fora de la matriz que genera energ\u00eda. Cilindros, buj\u00edas, pistones, cables, tubos y pantallas flotan en un espacio irreal, dispersos o conectados formando nuevas combinaciones mec\u00e1nicas con un aspecto el\u00e1stico que modifica su silueta original. Adquieren un aire de ciencia ficci\u00f3n cuando en realidad est\u00e1n presentes y juegan un papel fundamental en nuestras vidas.<br\/>Las formas est\u00e1n claramente dibujadas y se recortan sobre el fondo de forma n\u00edtida sin superposiciones ni confusiones. El ambiente creado en la obra es m\u00e1s propio de un laboratorio que un taller mec\u00e1nico.<br\/>El uso de la pintura en el poliuretano, t\u00e9cnica utilizada para pintar coches, o pavimentos reflectantes, dan una sensaci\u00f3n de espacio as\u00e9ptico. Sin presencia humana, las piezas tienen vida propia y parecen estar pose\u00eddas por una vida aut\u00f3noma.       <\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">El artista<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>(Par\u00eds, 1936 \u2013 2013)<\/strong><\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El lenguaje pl\u00e1stico de Michel Tyszblat es un constante di\u00e1logo entre figuraci\u00f3n y abstracci\u00f3n. Entre improvisaci\u00f3n y m\u00e9todo, lirismo y ascetismo, colores vivos y tonalidades rotas, sus obras contienen algo de ensue\u00f1o y de meditaci\u00f3n.<br\/>Tyszblat se sinti\u00f3 cerca de la Figuraci\u00f3n Narrativa; amigo y compa\u00f1ero de los artistas de aquel movimiento como Bernard Rancillac, Jacques Monory o Herv\u00e9 T\u00e9l\u00e9maque, pronto tom\u00f3 un camino paralelo, prefiri\u00e9ndose evolucionar en solitario.<br\/>Esta b\u00fasqueda personal tiene al menos dos dimensiones que definir\u00e1n su obra. Tyszblat no consideraba necesario abandonar la pintura abstracta puesto que la consideraba una de las grandes rupturas de la vanguardia. Las figuras biom\u00f3rficas de Joan Mir\u00f3, los colores saturados de Vassili Kandinski o, en unos a\u00f1os posteriores a la obra que nos ocupa, las transparencias de las capas de pintura de Arshile Gorky definen un tratamiento pict\u00f3rico que demuestra un cuidado inter\u00e9s por el expresionismo abstracto americano y por la pintura que se hab\u00eda hecho desde los Estados Unidos.    <br\/>Paralelamente Tyzsblat se aparta de la dimensi\u00f3n m\u00e1s pol\u00edtica y social de la Figuraci\u00f3n Narrativa, en un momento hist\u00f3rico en el que los efectos de mayo del 68 en Par\u00eds, las guerras coloniales y las tensiones sociales estaba tambi\u00e9n muy presente el ambiente de los artistas j\u00f3venes. Parece como si viera en Arshile Gorky un modelo del artista que, sin entrar en confrontaci\u00f3n con su amigo Breton, desde 1947 se neg\u00f3 a ser considerado surrealista mientras algunos destacados expresionistas abstractos como Newmann y Pollock le consideraron la semilla de su movimiento. Tyszblat, que siempre hab\u00eda puesto nombres casi incomprensibles en sus obras y que parecen acr\u00f3nimos m\u00e1s o menos fantasiosos, titul\u00f3 a un tr\u00edptico del a\u00f1o 1973, Hommage \u00e0 Arshyle Gorki en la \u00fanica referencia a un artista a lo largo de su obra.<br\/>La s\u00edntesis entre dos modelos de abstracci\u00f3n hist\u00f3ricamente antag\u00f3nicos, el modelo geom\u00e9trico y el modelo org\u00e1nico convivir\u00e1n en su pintura<br\/>La obra del artista se desarrolla a lo largo de casi cincuenta a\u00f1os, entre 1967 y 2013. Sus bi\u00f3grafos la dividen en una serie de etapas que llaman islas.<br\/>Tras la dedicada a los juguetes y la infancia entre 1967 y 1970, se sumergi\u00f3 en la reflexi\u00f3n sobre la presencia de tecnolog\u00eda, etapa a la que pertenece la obra que estamos comentando. A partir de 1970 fue evolucionando hacia la abstracci\u00f3n hasta 1980, cuando se produjo un cambio importante.<br\/>Aparece por primera vez la tercera dimensi\u00f3n y la figura humana que, esquem\u00e1tica y estilizada, se mueve por las calles de Par\u00eds en un espacio espl\u00e9ndido de color pero inc\u00f3modo, denso y lleno de obst\u00e1culos.<br\/>En la d\u00e9cada de los 90, la llamada serie de retratos indica un cambio sustancial. La superposici\u00f3n de capas pict\u00f3ricas y la descomposici\u00f3n de las figuras sin abandonar un cromatismo intenso nos se\u00f1ala la forma en que el artista se adentra en un expresionismo que ya no abandonar\u00e1.     <br\/>Las \u00faltimas etapas, de los grotescos y las zarabades se refiere a la dimensi\u00f3n musical de Tyszblat. Pianista, compositor, int\u00e9rprete de jazz desde los nueve a\u00f1os \u2013hab\u00eda actuado en p\u00fablico junto a m\u00fasicos de renombre-, Tyszblat introduce el jazz, \u201cesa palabra m\u00e1gica que suena como una descarga el\u00e9ctrica\u201d, en su pintura. T\u00edtulos con nombres de piezas cl\u00e1sicas del be bop, con referencias a grandes artistas como Charlie Parker, Billie Holiday o Miles Davis definen la \u00faltima gran serie de Tyszblat que nunca dej\u00f3 de abrirse a nuevas tem\u00e1ticas que se interrumpieron en el 2013 con su muerte.  <\/p>\n","protected":false},"featured_media":2424,"template":"","meta":{"_acf_changed":false,"inline_featured_image":false,"_kad_blocks_custom_css":"","_kad_blocks_head_custom_js":"","_kad_blocks_body_custom_js":"","_kad_blocks_footer_custom_js":"","_kad_post_transparent":"","_kad_post_title":"","_kad_post_layout":"","_kad_post_sidebar_id":"","_kad_post_content_style":"","_kad_post_vertical_padding":"","_kad_post_feature":"","_kad_post_feature_position":"","_kad_post_header":false,"_kad_post_footer":false,"_kad_post_classname":"","footnotes":""},"class_list":["post-1430","col-leccio","type-col-leccio","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v26.8 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Michel Tyszblat - Fundaci\u00f3 St\u00e4mpfli<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.fundacio-stampfli.org\/es\/colecciones\/michel-tyszblat\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Michel Tyszblat - Fundaci\u00f3 St\u00e4mpfli\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"La obra Ebrar197489 x 116cmPintura de poliuretano sobre tela Ebrar, del a\u00f1o 1974, forma parte de la serie dedicada al universo de la tecnolog\u00eda y del motor que Tyszblat pint\u00f3 entre 1970 y 1978. 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