{"id":1108,"date":"2025-10-03T11:00:23","date_gmt":"2025-10-03T09:00:23","guid":{"rendered":"https:\/\/stam.mmkt.dev\/col-leccions\/pol-bury\/"},"modified":"2025-12-09T18:20:57","modified_gmt":"2025-12-09T17:20:57","slug":"pol-bury","status":"publish","type":"col-leccio","link":"https:\/\/www.fundacio-stampfli.org\/fr\/collections\/pol-bury\/","title":{"rendered":"Pol Bury"},"content":{"rendered":"\n

L’oeuvre<\/strong><\/h3>\n\n

Volume fig\u00e9 M NC199324 x 35 x 25 cm\u0152uvre originale multiple n\u00b0 2\/8Sculpture en cuivre patin\u00e9<\/p>\n\n

Les Volumes Fig\u00e9s et les Volumes Miroir sont deux s\u00e9ries de petits formats que Pol Bury n’a cess\u00e9 de r\u00e9aliser au cours des derni\u00e8res d\u00e9cennies de sa vie.<\/p>\n\n

En tant que volume fig\u00e9, nous devons consid\u00e9rer qu’un certain mouvement s’est produit auparavant. Ce que nous avons devant nous, ce sont les positions successives d’une m\u00eame plaque carr\u00e9e qui, en tournant sur l’un de ses angles, trace une courbe h\u00e9lico\u00efdale r\u00e9guli\u00e8re – g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par une ligne droite – et irr\u00e9guli\u00e8re – puisque chaque carr\u00e9 est plus petit que celui qui le pr\u00e9c\u00e8de. L’h\u00e9lico\u00efde est une forme fr\u00e9quente dans la nature, comme la coquille d’un escargot. <\/p>\n\n

Si le mouvement th\u00e9orique d’une forme g\u00e9om\u00e9trique de r\u00e9volution est id\u00e9al, donc \u00e9ternel, il n’en va pas de m\u00eame dans la nature. La mort arr\u00eate le mouvement et, peut-\u00eatre, le passage du temps au cours duquel les composants chimiques l’immortalisent sous forme de fossile. <\/p>\n\n

La r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la mort et au fossile est tir\u00e9e d’un texte \u00e9crit par Bury, La lenteur arr\u00eat\u00e9e, dans une brochure publi\u00e9e \u00e0 l’occasion de l’exposition des Volumes fig\u00e9s en 1996.<\/p>\n\n

La collection compl\u00e8te des Volumes fig\u00e9s comprend 28 pi\u00e8ces diff\u00e9rentes. Huit exemplaires num\u00e9rot\u00e9s ont \u00e9t\u00e9 produits de cette \u0153uvre en particulier ; celui-ci est le 2\/8. Les 28 sont diff\u00e9rents et class\u00e9s par ordre alphab\u00e9tique, dans ce cas par la lettre N. La lettre C indique le mat\u00e9riau, le cuivre. Il existe une autre s\u00e9rie presque identique en acier inoxydable poli appel\u00e9e Volumes Miroir. <\/p>\n\n

L’artiste<\/strong><\/h3>\n\n

(1922, Haine-Saint-Pierre, La Louvi\u00e8re, Belgique\u2013 2005, Par\u00eds)<\/strong><\/p>\n\n

Pol Bury \u00e9tait l’un des principaux artistes cin\u00e9tiques.Un r\u00e9sum\u00e9 de sa vie artistique doit commencer par un bref passage \u00e0 l’\u00c9cole des Beaux-Arts de Mons \u00e0 l’\u00e2ge de 18 ans et par son voyage \u00e0 Bruxelles en 1940, o\u00f9 il entre en contact avec le groupe surr\u00e9aliste et Ren\u00e9 Magritte. L’invasion allemande de la Belgique et la guerre mettent fin \u00e0 tous ses projets. Bury entre dans la r\u00e9sistance et s’enfuit en France. En 1945, la guerre prend fin et Magritte organise Surr\u00e9alisme, une exposition internationale r\u00e9unissant 36 artistes, parmi lesquels Bury. En 1948, \u00e0 Paris, il se tourne vers la peinture abstraite avec le groupe expressionniste CoBrA (Copenhague, Bruxelles, Amsterdam). <\/p>\n\n

En 1950, un \u00e9v\u00e9nement marquant se produit : l’exposition de Calder \u00e0 la galerie Maeght \u00e0 Paris, o\u00f9 il d\u00e9couvre le \u00ab langage du mouvement \u00bb. Il comprend que le repos n’existe pas dans l’univers et d\u00e9cide que l’\u00e9nergie, l’espace et le temps doivent \u00eatre le domaine de sa recherche esth\u00e9tique.En 1953, il adopte d\u00e9finitivement le volume lors d’une exposition \u00e0 Bruxelles, 10 Plans Mobiles, 10 \u0153uvres compos\u00e9es de panneaux g\u00e9om\u00e9triques irr\u00e9guliers superpos\u00e9s, de couleurs unies, qui, en tournant autour d’un axe central, pouvaient \u00eatre positionn\u00e9s ind\u00e9pendamment. Le spectateur pouvait les d\u00e9placer pour cr\u00e9er ses propres compositions abstraites. Ce jeu al\u00e9atoire ne satisfait pas Bury, qui \u00e9limine toute intervention ext\u00e9rieure en introduisant de petits moteurs \u00e9lectriques cach\u00e9s qui les font bouger lentement. <\/p>\n\n

La galeriste Denise Ren\u00e9 l’invite \u00e0 l’exposition historique Le Mouvement qu’elle pr\u00e9sente en 1955 \u00e0 Paris. Ce fut un moment d\u00e9cisif pour Bury. La pr\u00e9sence d’\u0153uvres de Duchamp et Calder conf\u00e8re une l\u00e9gitimit\u00e9 \u00e0 la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration d’artistes participants \u00e0 ce qui fut la pr\u00e9sentation publique de l’art cin\u00e9tique.En 1958, les bases de l’art de Pol Bury \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 pos\u00e9es : le volume, l’abstraction, la g\u00e9om\u00e9trie, le mouvement et la lenteur. <\/p>\n\n

Au cours des ann\u00e9es 60 et 70, il a produit une s\u00e9rie d’\u0153uvres parmi lesquelles on peut citer :Les Puntuations, des faisceaux de tiges tr\u00e8s fines et longues de la m\u00eame couleur sombre que la base de support d’o\u00f9 elles \u00e9mergent. Elles se d\u00e9placent lentement \u00e0 la verticale ou \u00e0 l’horizontale. Leurs extr\u00e9mit\u00e9s sont peintes d’une petite tache blanche qui ressemble \u00e0 une constellation de points flottants imperceptiblement mobiles, produisant un effet hypnotique sur le spectateur.Les Muebles, formes parall\u00e9l\u00e9pip\u00e9diques en bois sur lesquelles des cubes, des sph\u00e8res, des cylindres et\/ou des pyramides se d\u00e9placent lentement et de mani\u00e8re impr\u00e9visible.Toutes les \u0153uvres portent l’empreinte du surr\u00e9alisme de ses jeunes ann\u00e9es. L’inattendu, l’\u00e9nigmatique accompagnent toujours un sens de l’humour d\u00e9concertant, teint\u00e9 de dada\u00efsme. <\/p>\n\n

Sa participation \u00e0 la Biennale de Venise en 1964 le propulse aux \u00c9tats-Unis o\u00f9 il s’impose sur la sc\u00e8ne internationale. En 1970, il est professeur invit\u00e9 \u00e0 Berkeley o\u00f9 il entame une tourn\u00e9e r\u00e9trospective qui s’ach\u00e8ve au Guggenheim de New York. Aim\u00e9 Maeght l’expose \u00e0 Paris et dans ses galeries de Zurich et Barcelone.Cette situation lui permet d’aborder des projets de grand format et de travailler le m\u00e9tal. L’acier, le cuivre, le laiton lui permettent d’adopter le magn\u00e9tisme comme moteur. Dans les m\u00eames ann\u00e9es, les surfaces en acier poli, courb\u00e9es ou sph\u00e9riques, anim\u00e9es lentement, deviennent des miroirs qui refl\u00e8tent et d\u00e9placent l’environnement du spectateur. <\/p>\n\n

En 1973, il entame la s\u00e9rie Sculptures de corde. Des cordes de piano tendues sur une structure en bois sont frapp\u00e9es par des ongles m\u00e9talliques de cylindres sectionn\u00e9s et des sph\u00e8res mobiles. Le hasard de la composition rappelle des formes musicales proches de John Cage.En 1969, il avait int\u00e9gr\u00e9 l’eau comme force motrice. L’eau est un miroir en mouvement constant – un th\u00e8me qui int\u00e9ressait d\u00e9j\u00e0 les impressionnistes – et un moyen de d\u00e9placer des volumes g\u00e9om\u00e9triques, en particulier des sph\u00e8res. La Fontaine cin\u00e9tique pour le mus\u00e9e de l’universit\u00e9 de l’Iowa fut la premi\u00e8re tentative d’une longue s\u00e9rie de fontaines dans des espaces ouverts au public. \u00c0 la Fondation Maeght de Saint-Paul-de-Vence, dans le hall du Guggenheim Museum de New York en 1980, dans les jardins du Palais-Royal \u00e0 Paris en 1985, \u00e0 S\u00e9oul en 1988 et \u00e0 Yamagata au Japon en 1994. <\/p>\n\n

Des ann\u00e9es 80 jusqu’\u00e0 la fin de sa vie, les fontaines et les \u00ab capteurs de ciel \u00bb, pi\u00e8ces g\u00e9om\u00e9triques en acier inoxydable en plein air refl\u00e9tant le ciel, occupent une grande partie de sa production. Parall\u00e8lement, il n’a jamais cess\u00e9 de r\u00e9aliser des \u0153uvres de petit format comme les s\u00e9ries \u00ab Volumes Fig\u00e9s \u00bb et \u00ab Volumes Miroir \u00bb, dont fait partie l’\u0153uvre pr\u00e9sent\u00e9e ici. <\/p>\n\n

<\/p>\n","protected":false},"featured_media":2025,"template":"","meta":{"_acf_changed":false,"inline_featured_image":false,"_kad_blocks_custom_css":"","_kad_blocks_head_custom_js":"","_kad_blocks_body_custom_js":"","_kad_blocks_footer_custom_js":"","_kad_post_transparent":"","_kad_post_title":"","_kad_post_layout":"","_kad_post_sidebar_id":"","_kad_post_content_style":"","_kad_post_vertical_padding":"","_kad_post_feature":"","_kad_post_feature_position":"","_kad_post_header":false,"_kad_post_footer":false,"_kad_post_classname":"","footnotes":""},"class_list":["post-1108","col-leccio","type-col-leccio","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"\nPol Bury - Fundaci\u00f3 St\u00e4mpfli<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.fundacio-stampfli.org\/fr\/collections\/pol-bury\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Pol Bury - Fundaci\u00f3 St\u00e4mpfli\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"L’oeuvre Volume fig\u00e9 M NC199324 x 35 x 25 cm\u0152uvre originale multiple n\u00b0 2\/8Sculpture en cuivre patin\u00e9 Les Volumes Fig\u00e9s et les Volumes Miroir sont deux s\u00e9ries de petits formats que Pol Bury n’a cess\u00e9 de r\u00e9aliser au cours des derni\u00e8res d\u00e9cennies de sa vie. 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