{"id":1178,"date":"2025-10-21T10:42:05","date_gmt":"2025-10-21T08:42:05","guid":{"rendered":"https:\/\/stam.mmkt.dev\/col-leccions\/peter-knapp\/"},"modified":"2025-12-13T11:55:15","modified_gmt":"2025-12-13T10:55:15","slug":"peter-knapp","status":"publish","type":"col-leccio","link":"https:\/\/www.fundacio-stampfli.org\/fr\/collections\/peter-knapp\/","title":{"rendered":"Peter Knapp"},"content":{"rendered":"\n

Les \u0153uvres<\/h3>\n\n

Porte de San\u00e01987220 x 132 cmPhoto Cibachrome avec n\u00e9gatif ray\u00e9 \u00e0 la main<\/p>\n\n

En 1987, Peter Knapp a effectu\u00e9 un voyage en R\u00e9publique du Y\u00e9men. En se promenant dans la vieille ville de la capitale, Sanaa, il a pris trois photos de portes qu’il a intitul\u00e9es Porte de Sanaa, Porte de Sanaa II et Porte de Sanaa III. Seules les deux premi\u00e8res ont ensuite \u00e9t\u00e9 agrandies et expos\u00e9es en 1990 lors d’une exposition individuelle au Paris Art Center, puis l’ann\u00e9e suivante \u00e0 Palma de Majorque.La premi\u00e8re a \u00e9t\u00e9 offerte par l’auteur \u00e0 la Fondation St\u00e4mpfli. La deuxi\u00e8me montre une porte ferm\u00e9e, en bois ancien et vieux, qui appartient aujourd’hui \u00e0 une collection priv\u00e9e. La photographie de la troisi\u00e8me porte n’est jamais entr\u00e9e dans les circuits artistiques et se trouve dans les archives de Peter Knapp.\u00c0 cette \u00e9poque, \u00e0 la fin des ann\u00e9es 80, l’artiste a pris une s\u00e9rie de photographies de \u00ab portes trouv\u00e9es \u00bb au cours de ses voyages. Les lignes bleu-blanc qui traversent l’image sont le r\u00e9sultat du grattage manuel des n\u00e9gatifs par l’artiste. Avant de les d\u00e9velopper et de les agrandir, il a ray\u00e9 les n\u00e9gatifs \u00e0 la main. L’image est de grand format vertical, avec un plan ferm\u00e9 qui rend impossible toute contextualisation dans le temps ou l’espace. Nous ne connaissons le lieu de la photographie que par son titre, \u00ab Puerta de San\u00e0 \u00bb.Elle nous montre un espace vide, de petit volume, que nous ne pouvons pas d\u00e9finir comme une pi\u00e8ce, car il semble d\u00e9couvert et \u00e0 l’air libre, \u00e0 l’abandon et presque en ruine. L’ouverture n’a en r\u00e9alit\u00e9 pas de porte et nous permet de voir partiellement l’int\u00e9rieur. Des lattes de bois horizontales en haut et en bas marquent le linteau ; d’autres lattes verticales s\u00e9par\u00e9es les unes des autres nous permettent d’apercevoir la partie la plus \u00e0 droite de ce qu’on pourrait appeler une porte. Le sol en terre battue accentue le sentiment de pr\u00e9carit\u00e9 et de n\u00e9gligence, jonch\u00e9 de petits d\u00e9chets et de salet\u00e9s, avec des ficelles qui pendent en d\u00e9sordre du bois sup\u00e9rieur et d’autres, attach\u00e9es des deux c\u00f4t\u00e9s, semblent vouloir emp\u00eacher l’acc\u00e8s \u00e0 l’int\u00e9rieur de mani\u00e8re peu exigeante et plut\u00f4t inutile.Les fines rayures que Knapp a appliqu\u00e9es manuellement sur le n\u00e9gatif, apparemment fantaisistes, parcourent et compl\u00e8tent les lignes des ficelles qui pendent et s’\u00e9tendent d’un c\u00f4t\u00e9 \u00e0 l’autre du seuil ouvert, s’harmonisant \u00e9trangement avec elles et accentuant la sensation de d\u00e9sordre de l’espace vide. <\/p>\n\n

Pneus \u00e0 Arles199150 x 40 cmTirage unique<\/p>\n\n

Les Pneus \u00e0 Arles du photographe suisse Peter Knapp sont une photographie trouv\u00e9e, en l’occurrence un tas de vieux pneus destin\u00e9s au recyclage, que l’artiste a d\u00e9couvert par hasard \u00e0 Arles. Comme il le dit lui-m\u00eame, \u00ab la photographie se justifie dans l’instant irrempla\u00e7able, elle transforme en monument quelque chose d’accidentel qui surgit au passage du promeneur ou quelque chose d’\u00e9ph\u00e9m\u00e8re qui dispara\u00eet imm\u00e9diatement \u00bb.Peter Knapp s’est fait conna\u00eetre comme photographe de mode, a cr\u00e9\u00e9 son propre style et a \u00e9t\u00e9 directeur de la photographie du magazine ELLE pendant de nombreuses ann\u00e9es. Il a interrompu sa carri\u00e8re pour devenir un artiste conceptuel et exp\u00e9rimental, abordant les th\u00e8mes sociaux d’une mani\u00e8re tr\u00e8s personnelle.Cette image n’est qu’un t\u00e9moignage suppl\u00e9mentaire de la g\u00e9n\u00e9ration de d\u00e9chets dans la soci\u00e9t\u00e9 industrielle et de la recherche d’une r\u00e9flexion esth\u00e9tique. <\/p>\n\n

L’artiste<\/h3>\n\n

(1931, B\u00e4retswill, Zurich, Suisse)<\/strong><\/p>\n\n

Peter Knapp a pris ses premi\u00e8res photographies en 1945. En 1947, il est entr\u00e9 \u00e0 l’\u00c9cole des arts appliqu\u00e9s de Zurich dirig\u00e9e par Johannes Itten, ancien professeur du Bauhaus, o\u00f9 il a re\u00e7u une formation plastique multidisciplinaire. Il a commenc\u00e9 \u00e0 peindre et, en 1952, il est parti \u00e0 Paris pour \u00e9tudier \u00e0 l’\u00c9cole des beaux-arts.Il s’est distingu\u00e9 par ses talents de designer et son go\u00fbt pour la typographie. Il entre aux Galeries Lafayette de Paris, o\u00f9 il devient directeur artistique et publicitaire. Son travail attire l’attention d’H\u00e9l\u00e8ne Lazareff, r\u00e9dactrice en chef du magazine de mode ELLE. En 1959, il entame une p\u00e9riode intense de collaboration en tant que directeur artistique et photographe jusqu’en 1974, exp\u00e9rimentant toutes sortes de nouvelles techniques, comme le travail avec des images d\u00e9coup\u00e9es dans des films 16 mm. Ce go\u00fbt pour l’exp\u00e9rimentation s’accentua encore davantage dans son travail personnel.En 1964, il abandonna compl\u00e8tement la peinture pour se consacrer \u00e0 la photographie. Il fut l’un des premiers artistes \u00e0 exposer des photographies grand format en couleur, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 la plupart des photographes produisaient encore des images en noir et blanc dans des formats conventionnels.\u00c0 partir des ann\u00e9es 70, Peter Knapp a progressivement espac\u00e9 ses travaux dans le monde de la mode, non seulement dans ELLE, mais aussi dans Stern, Vogue et le Sunday Times Magazine, pour se consacrer presque exclusivement \u00e0 la cr\u00e9ation artistique avec la photographie comme support, sans les contraintes propres au travail de commande dans la photographie de mode.Avec ses travaux sur le ciel et la mer, il s’est approch\u00e9 d’une r\u00e9flexion int\u00e9ressante sur le vide comme point de d\u00e9part de toute cr\u00e9ation po\u00e9tique. La pr\u00e9sence et l’interaction de l’homme et de la nature ont \u00e9t\u00e9 une constante tout au long de son \u0153uvre, qui s’est rapproch\u00e9e de l’art conceptuel. Au cours de la derni\u00e8re d\u00e9cennie, il s’est consacr\u00e9 \u00e0 des travaux plus proches des probl\u00e8mes sociaux du monde actuel. <\/p>\n","protected":false},"featured_media":2108,"template":"","meta":{"_acf_changed":false,"inline_featured_image":false,"_kad_blocks_custom_css":"","_kad_blocks_head_custom_js":"","_kad_blocks_body_custom_js":"","_kad_blocks_footer_custom_js":"","_kad_post_transparent":"","_kad_post_title":"","_kad_post_layout":"","_kad_post_sidebar_id":"","_kad_post_content_style":"","_kad_post_vertical_padding":"","_kad_post_feature":"","_kad_post_feature_position":"","_kad_post_header":false,"_kad_post_footer":false,"_kad_post_classname":"","footnotes":""},"class_list":["post-1178","col-leccio","type-col-leccio","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"\nPeter Knapp - Fundaci\u00f3 St\u00e4mpfli<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.fundacio-stampfli.org\/fr\/collections\/peter-knapp\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Peter Knapp - Fundaci\u00f3 St\u00e4mpfli\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Les \u0153uvres Porte de San\u00e01987220 x 132 cmPhoto Cibachrome avec n\u00e9gatif ray\u00e9 \u00e0 la main En 1987, Peter Knapp a effectu\u00e9 un voyage en R\u00e9publique du Y\u00e9men. 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