{"id":1336,"date":"2025-10-22T10:32:49","date_gmt":"2025-10-22T08:32:49","guid":{"rendered":"https:\/\/stam.mmkt.dev\/col-leccions\/peter-stampfli\/"},"modified":"2026-02-02T16:56:59","modified_gmt":"2026-02-02T15:56:59","slug":"peter-stampfli","status":"publish","type":"col-leccio","link":"https:\/\/www.fundacio-stampfli.org\/fr\/collections\/peter-stampfli\/","title":{"rendered":"Peter St\u00e4mpfli"},"content":{"rendered":"\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Les \u0153uvres<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Rouge Baiser<br\/>1966-2002<br\/>92 x 242 cm<br\/>Huile sur toile d\u00e9coup\u00e9e et mont\u00e9e sur un ch\u00e2ssis de m\u00eame forme<br\/><\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Rouge Baiser repr\u00e9sente des l\u00e8vres f\u00e9minines d&rsquo;une largeur de plus de 2 m, d&rsquo;un rouge intense. St\u00e4mpfli a d\u00e9coup\u00e9 la toile et l&rsquo;a mont\u00e9e sur un ch\u00e2ssis de la m\u00eame forme que la silhouette des l\u00e8vres.<br\/>Il l&rsquo;a l\u00e9g\u00e8rement \u00e9cart\u00e9e du mur afin qu&rsquo;elle avance dans l&rsquo;espace du spectateur, donnant l&rsquo;impression qu&rsquo;il s&rsquo;agit d&rsquo;une forme qui flotte ou qui est peut-\u00eatre rest\u00e9e en suspension lorsque le reste du corps a disparu. Sans \u00eatre tridimensionnel, l&rsquo;objet d\u00e9passe les deux dimensions traditionnelles d&rsquo;un tableau.<br\/>Ce ne sont que des l\u00e8vres et une couleur, le rouge du baiser qui, dans l&rsquo;iconographie du XXe si\u00e8cle, est \u00e9galement devenu le symbole de la passion, de l&rsquo;\u00e9rotisme, du d\u00e9sir. Pr\u00e8s de 60 ans apr\u00e8s la cr\u00e9ation de cette \u0153uvre, l&rsquo;image de l\u00e8vres rouges ne surprend peut-\u00eatre plus, mais l&rsquo;\u0153uvre conserve toute sa force initiale.<br\/><br\/>    <br\/>Rouge Baiser est expos\u00e9e en permanence dans la salle A, dans le cadre de l&rsquo;exposition du \u00ab dictionnaire des objets et des gestes quotidiens \u00bb que St\u00e4mpfli a peint entre 1963 et 1970. L&rsquo;objectif \u00e9tait de les abstraire de la banalit\u00e9 de la vie quotidienne et de les amener dans l&rsquo;atelier de l&rsquo;artiste, repr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 travers la technique manuelle propre \u00e0 la grande tradition : la peinture \u00e0 l&rsquo;huile. Telle \u00e9tait sa position artistique, partag\u00e9e par d&rsquo;autres jeunes artistes de l&rsquo;\u00e9poque, afin de r\u00e9introduire l&rsquo;objet et la figuration adapt\u00e9s au contexte social changeant de ces ann\u00e9es-l\u00e0, contemporaines du pop art et des nouveaux r\u00e9alismes.<br\/>L&rsquo;\u0153uvre, peinte en 1966, a \u00e9t\u00e9 d\u00e9truite dans l&rsquo;incendie de l&rsquo;atelier de l&rsquo;artiste en 1990. C&rsquo;est la seule de toutes celles qui ont disparu qu&rsquo;il a refaite. C&rsquo;\u00e9tait en 2002, \u00e0 la demande sp\u00e9ciale de Daniel Abadie, commissaire de l&rsquo;exposition que le Jeu De Paume de Paris consacrait cette ann\u00e9e-l\u00e0 \u00e0 Peter St\u00e4mpfli. Abadie a convaincu l&rsquo;artiste de la n\u00e9cessit\u00e9 d&rsquo;inclure l&rsquo;\u0153uvre dans l&rsquo;exposition, pour laquelle il lui a r\u00e9serv\u00e9 une place privil\u00e9gi\u00e9e.     <\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Town &amp; Country, n\u00b0 2<br\/>1972<br\/>351 x 215 cm<br\/>Huile sur toile sur battant d\u00e9coup\u00e9<br\/><\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">De 1970 \u00e0 1990, Peter St\u00e4mpfli abandonne l&rsquo;inventaire des objets et des gestes du quotidien pour se concentrer sur un th\u00e8me unique, symbole et mythe moderne de la soci\u00e9t\u00e9 m\u00e9canis\u00e9e : le pneu et sa g\u00e9om\u00e9trie.<br\/>La couleur dispara\u00eet, remplac\u00e9e par des nuances de noir et de gris, et l&rsquo;expansion des dimensions des \u0153uvres rev\u00eat une grande importance, avec des peintures et des sculptures \u00e0 grande \u00e9chelle qui envahissent l&rsquo;espace du spectateur.<br\/>La peinture repr\u00e9sente, \u00e0 la verticale et en grand format, la moiti\u00e9 sup\u00e9rieure d&rsquo;un pneu, peinte sur une toile d\u00e9coup\u00e9e suivant la silhouette et plac\u00e9e sur un ch\u00e2ssis r\u00e9alis\u00e9 sur mesure pour l&rsquo;\u0153uvre.<br\/>Son emplacement dans la salle 1 de la Fondation et les dimensions de l&rsquo;\u0153uvre servent d&rsquo;indicateur, \u00e0 la mani\u00e8re d&rsquo;une tra\u00een\u00e9e de grandes dimensions, de ce que le visiteur trouvera dans les trois salles consacr\u00e9es \u00e0 l&rsquo;exposition anthologique de l&rsquo;\u00e9volution artistique de l&rsquo;artiste suisse, r\u00e9sidant \u00e0 Paris et nomm\u00e9 en 2004, fils d&rsquo;honneur de la ville de Sitges par le Conseil Municipal, il est le fondateur en 2010 de la fondation qui porte son nom.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">L&rsquo;artiste<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>(Deisswil, Suisse, 1937)<\/strong><\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><br\/>Peter St\u00e4mpfli est largement pr\u00e9sent\u00e9 en tant qu&rsquo;artiste, tant dans les sections du menu consacr\u00e9es \u00e0 son exposition permanente que dans celles qui expliquent la Fondation qui porte son nom et sa relation avec Sitges.<br\/>Nous nous limiterons ici \u00e0 parler de lui en relation avec cette \u0153uvre particuli\u00e8re.<br\/>Sa r\u00e9introduction personnelle de l&rsquo;objet et de la figuration, adapt\u00e9e au contexte social changeant de ces ann\u00e9es-l\u00e0, contemporaine du Pop Art et des Nouveaux R\u00e9alismes, a pris la forme de repr\u00e9sentations des choses les plus banales ou impersonnelles, du geste quotidien de prendre son premier caf\u00e9 de la journ\u00e9e, d&rsquo;ouvrir le journal, une tomate ou, comme le montrent toutes les autres \u0153uvres expos\u00e9es dans la salle A, comme mentionn\u00e9 ci-dessus. mais aussi d&rsquo;autres qui ne sont pas expos\u00e9es ici, telles qu&rsquo;une machine \u00e0 laver, un r\u00e9frig\u00e9rateur, un paquet de cigarettes, un t\u00e9l\u00e9phone, la main tenant un chapeau ou un verre. Toujours sur un fond blanc ou jaune, un espace neutre et continu avec des couleurs plates et des arri\u00e8re-plans neutres qui \u00e9voquent clairement le style d&rsquo;une publicit\u00e9.<br\/>Cette m\u00eame ann\u00e9e, 1966, aux \u00c9tats-Unis, dans le cadre du mouvement minimaliste abstrait, des artistes tels que Frank Stella et Ellsworth Kelly d\u00e9coupaient \u00e9galement leurs \u0153uvres g\u00e9om\u00e9triques, les transformant en volumes d&rsquo;une mani\u00e8re similaire \u00e0 ce que St\u00e4mpfli faisait avec les l\u00e8vres du Rouge Baiser.<br\/>St\u00e4mpfli s&rsquo;est concentr\u00e9 sur les aspects les plus attrayants des voitures les plus modernes de l&rsquo;\u00e9poque. Il n&rsquo;a pas tard\u00e9 \u00e0 se concentrer uniquement sur le pneu et, plus pr\u00e9cis\u00e9ment, sur la bande de roulement et le profil g\u00e9om\u00e9trique de cette partie cach\u00e9e, \u00e0 peine visible, sombre et toujours sale, mais essentielle au fonctionnement d&rsquo;un v\u00e9hicule \u00e0 moteur.<br\/>C&rsquo;est ainsi qu&rsquo;a d\u00e9but\u00e9 une longue carri\u00e8re consacr\u00e9e \u00e0 l&rsquo;\u00e9tude d&rsquo;une g\u00e9om\u00e9trie abstraite contenue dans les objets industriels les plus concrets.   <\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n","protected":false},"featured_media":2301,"template":"","meta":{"_acf_changed":false,"inline_featured_image":false,"_kad_blocks_custom_css":"","_kad_blocks_head_custom_js":"","_kad_blocks_body_custom_js":"","_kad_blocks_footer_custom_js":"","_kad_post_transparent":"","_kad_post_title":"","_kad_post_layout":"","_kad_post_sidebar_id":"","_kad_post_content_style":"","_kad_post_vertical_padding":"","_kad_post_feature":"","_kad_post_feature_position":"","_kad_post_header":false,"_kad_post_footer":false,"_kad_post_classname":"","footnotes":""},"class_list":["post-1336","col-leccio","type-col-leccio","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v26.8 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Peter St\u00e4mpfli - Fundaci\u00f3 St\u00e4mpfli<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.fundacio-stampfli.org\/fr\/collections\/peter-stampfli\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Peter St\u00e4mpfli - Fundaci\u00f3 St\u00e4mpfli\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Les \u0153uvres Rouge Baiser1966-200292 x 242 cmHuile sur toile d\u00e9coup\u00e9e et mont\u00e9e sur un ch\u00e2ssis de m\u00eame forme Rouge Baiser repr\u00e9sente des l\u00e8vres f\u00e9minines d&rsquo;une largeur de plus de 2 m, d&rsquo;un rouge intense. 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