V\u00ednculo (Lien)
Dans cette \u0153uvre de sa derni\u00e8re p\u00e9riode, tr\u00e8s aust\u00e8re, le peintre pr\u00e9sente une construction d\u00e9finie par la tension entre des formes g\u00e9om\u00e9triques \u00e9l\u00e9mentaires, deux rectangles, et la texture de deux types de papier superpos\u00e9s. Sur bois, le rectangle le plus grand, peint sur un papier artisanal fabriqu\u00e9 par le peintre lui-m\u00eame, \u00e0 la texture rugueuse et irr\u00e9guli\u00e8re, interagit avec la peinture rouge cinabre qui d\u00e9finit la forme rectangulaire.
(1935, Toledo, Espagne)<\/strong><\/p>\n\n L’\u0153uvre appartient \u00e0 une p\u00e9riode de maturit\u00e9 de Canogar, figure historique du groupe madril\u00e8ne El Paso, de la g\u00e9n\u00e9ration de peintres espagnols qui, dans les ann\u00e9es 50 du XXe si\u00e8cle, en pleine dictature militaire franquiste, ont adopt\u00e9 l’expressionnisme abstrait et l’informalisme comme affirmation de la personnalit\u00e9 de l’individu et comme moyen de faire face au totalitarisme de la p\u00e9riode franquiste (1939-1975) qui contr\u00f4lait la soci\u00e9t\u00e9 espagnole. <\/p>\n\n N\u00e9 Rafael Garc\u00eda Cano G\u00f3mez, il a chang\u00e9 son premier nom de famille pour Canogar, un nom l\u00e9galement reconnu qu’il a transmis \u00e0 ses descendants. \u00c9l\u00e8ve de Daniel V\u00e1zquez D\u00edaz (1948-1953), il a trouv\u00e9 dans ses premi\u00e8res \u0153uvres le moyen d’embrasser l’avant-garde et, tr\u00e8s vite, d’\u00e9tudier l’abstraction en profondeur. Il a d’abord utilis\u00e9 une technique sculpturale et picturale : avec ses mains, il grattait ou pressait la peinture, la faisant vibrer sur des fonds color\u00e9s plats. C’\u00e9tait une peinture dans laquelle le geste initial venait directement du c\u0153ur. \u00c0 ce stade, Canogar incarnait le meilleur de la peinture mat\u00e9rielle.