{"id":1428,"date":"2025-10-23T21:05:20","date_gmt":"2025-10-23T19:05:20","guid":{"rendered":"https:\/\/stam.mmkt.dev\/col-leccions\/michel-tyszblat\/"},"modified":"2025-12-14T20:35:23","modified_gmt":"2025-12-14T19:35:23","slug":"michel-tyszblat","status":"publish","type":"col-leccio","link":"https:\/\/www.fundacio-stampfli.org\/fr\/collections\/michel-tyszblat\/","title":{"rendered":"Michel Tyszblat"},"content":{"rendered":"\n

L’oeuvre<\/h3>\n\n

Ebrar197489 x 116 cmPeinture polyur\u00e9thane sur toile<\/p>\n\n

Ebrar, datant de 1974, fait partie de la s\u00e9rie consacr\u00e9e \u00e0 l’univers de la technologie et du moteur que Tyszblat a peinte entre 1970 et 1978. Il affirmait , Ce qui m’int\u00e9resse, c’est la technique, les appareils, les machines si parfaites, si polies en apparence et si complexes \u00e0 l’int\u00e9rieur. Son univers illustre la m\u00e9canisation des modes de vie, l’omnipr\u00e9sence et l’omnipotence de la technologie.Il d\u00e9monte les objets et les remod\u00e8le en cr\u00e9ant une synth\u00e8se inspir\u00e9e du monde froid et envahissant de l’industrie et du moteur \u00e0 explosion, symbole ou m\u00e9taphore de la matrice qui g\u00e9n\u00e8re l’\u00e9nergie. Cylindres, bougies, pistons, c\u00e2bles, tubes et \u00e9crans flottent dans un espace irr\u00e9el, dispers\u00e9s ou connect\u00e9s, formant de nouvelles combinaisons m\u00e9caniques \u00e0 l’aspect \u00e9lastique qui modifie leur silhouette d’origine. Ils prennent un air de science-fiction alors qu’ils sont bien r\u00e9els et jouent un r\u00f4le fondamental dans nos vies.Les formes sont clairement dessin\u00e9es et se d\u00e9coupent nettement sur le fond, sans superpositions ni confusions. L’atmosph\u00e8re cr\u00e9\u00e9e dans l’\u0153uvre est plus propre \u00e0 un laboratoire qu’\u00e0 un atelier m\u00e9canique.L’utilisation de la peinture sur polyur\u00e9thane, technique utilis\u00e9e pour peindre les voitures, ou les sols r\u00e9fl\u00e9chissants, donne une impression d’espace aseptis\u00e9. Sans pr\u00e9sence humaine, les pi\u00e8ces ont une vie propre et semblent poss\u00e9d\u00e9es par une vie autonome. <\/p>\n\n

L’artiste<\/h3>\n\n

(Par\u00eds, 1936 \u2013 2013)<\/strong><\/p>\n\n

Le langage plastique de Michel Tyszblat est un dialogue constant entre figuration et abstraction. Entre improvisation et m\u00e9thode, lyrisme et asc\u00e9tisme, couleurs vives et tonalit\u00e9s bris\u00e9es, ses \u0153uvres ont quelque chose de r\u00eaveur et de m\u00e9ditatif.Tyszblat se sentait proche de la Figuration narrative ; ami et compagnon des artistes de ce mouvement tels que Bernard Rancillac, Jacques Monory ou Herv\u00e9 T\u00e9l\u00e9maque, il a rapidement pris une voie parall\u00e8le, pr\u00e9f\u00e9rant \u00e9voluer en solitaire.Cette qu\u00eate personnelle comporte au moins deux dimensions qui d\u00e9finiront son \u0153uvre. Tyszblat ne consid\u00e9rait pas n\u00e9cessaire d’abandonner la peinture abstraite, qu’il consid\u00e9rait comme l’une des grandes ruptures de l’avant-garde. Les figures biomorphiques de Joan Mir\u00f3, les couleurs satur\u00e9es de Vassili Kandinski ou, quelques ann\u00e9es apr\u00e8s l’\u0153uvre qui nous occupe, les transparences des couches de peinture d’Arshile Gorky d\u00e9finissent un traitement pictural qui t\u00e9moigne d’un int\u00e9r\u00eat marqu\u00e9 pour l’expressionnisme abstrait am\u00e9ricain et pour la peinture qui s’\u00e9tait d\u00e9velopp\u00e9e aux \u00c9tats-Unis. La synth\u00e8se entre deux mod\u00e8les d’abstraction historiquement antagonistes, le mod\u00e8le g\u00e9om\u00e9trique et le mod\u00e8le organique, coexistera dans sa peinture. Parall\u00e8lement, Tyzsblat s’\u00e9loigne de la dimension plus politique et sociale de la figuration narrative, \u00e0 un moment historique o\u00f9 les effets de mai 68 \u00e0 Paris, les guerres coloniales et les tensions sociales \u00e9taient \u00e9galement tr\u00e8s pr\u00e9sents dans l’atmosph\u00e8re des jeunes artistes. Il semble voir en Arshile Gorky un mod\u00e8le d’artiste qui, sans entrer en confrontation avec son ami Breton, a refus\u00e9 depuis 1947 d’\u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme surr\u00e9aliste, alors que certains expressionnistes abstraits de premier plan comme Newmann et Pollock le consid\u00e9raient comme le pr\u00e9curseur de leur mouvement. Tyszblat, qui avait toujours donn\u00e9 \u00e0 ses \u0153uvres des titres presque incompr\u00e9hensibles, ressemblant \u00e0 des acronymes plus ou moins fantaisistes, a intitul\u00e9 un triptyque de 1973 Hommage \u00e0 Arshyle Gorki, seule r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 un artiste dans toute son \u0153uvre.L’\u0153uvre de l’artiste s’\u00e9tend sur pr\u00e8s de cinquante ans, entre 1967 et 2013. Ses biographes la divisent en une s\u00e9rie d’\u00e9tapes qu’ils appellent des \u00eeles.Apr\u00e8s une p\u00e9riode consacr\u00e9e aux jouets et \u00e0 l’enfance entre 1967 et 1970, il s’est plong\u00e9 dans une r\u00e9flexion sur la pr\u00e9sence de la technologie, p\u00e9riode \u00e0 laquelle appartient l’\u0153uvre que nous commentons. \u00c0 partir de 1970, il a \u00e9volu\u00e9 vers l’abstraction jusqu’en 1980, date \u00e0 laquelle un changement important s’est produit.La troisi\u00e8me dimension appara\u00eet pour la premi\u00e8re fois, ainsi que la figure humaine qui, sch\u00e9matique et stylis\u00e9e, se d\u00e9place dans les rues de Paris dans un espace splendide de couleurs, mais inconfortable, dense et plein d’obstacles.Dans les ann\u00e9es 90, la s\u00e9rie dite des portraits marque un changement substantiel. La superposition de couches picturales et la d\u00e9composition des figures sans abandonner un chromatisme intense nous indiquent la mani\u00e8re dont l’artiste s’engage dans un expressionnisme qu’il ne quittera plus. Les derni\u00e8res \u00e9tapes, celles des grotesques et des zarabades, renvoient \u00e0 la dimension musicale de Tyszblat. Pianiste, compositeur, interpr\u00e8te de jazz depuis l’\u00e2ge de neuf ans \u2013 il s’\u00e9tait produit en public aux c\u00f4t\u00e9s de musiciens de renom \u2013, Tyszblat introduit le jazz, \u00ab ce mot magique qui sonne comme une d\u00e9charge \u00e9lectrique \u00bb, dans sa peinture. Des titres inspir\u00e9s de morceaux classiques du be bop, avec des r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 de grands artistes tels que Charlie Parker, Billie Holiday ou Miles Davis, d\u00e9finissent la derni\u00e8re grande s\u00e9rie de Tyszblat, qui n’a jamais cess\u00e9 de s’ouvrir \u00e0 de nouveaux th\u00e8mes, interrompue en 2013 par sa mort. <\/p>\n","protected":false},"featured_media":2423,"template":"","meta":{"_acf_changed":false,"inline_featured_image":false,"_kad_blocks_custom_css":"","_kad_blocks_head_custom_js":"","_kad_blocks_body_custom_js":"","_kad_blocks_footer_custom_js":"","_kad_post_transparent":"","_kad_post_title":"","_kad_post_layout":"","_kad_post_sidebar_id":"","_kad_post_content_style":"","_kad_post_vertical_padding":"","_kad_post_feature":"","_kad_post_feature_position":"","_kad_post_header":false,"_kad_post_footer":false,"_kad_post_classname":"","footnotes":""},"class_list":["post-1428","col-leccio","type-col-leccio","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"\nMichel Tyszblat - Fundaci\u00f3 St\u00e4mpfli<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.fundacio-stampfli.org\/fr\/collections\/michel-tyszblat\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Michel Tyszblat - Fundaci\u00f3 St\u00e4mpfli\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"L’oeuvre Ebrar197489 x 116 cmPeinture polyur\u00e9thane sur toile Ebrar, datant de 1974, fait partie de la s\u00e9rie consacr\u00e9e \u00e0 l’univers de la technologie et du moteur que Tyszblat a peinte entre 1970 et 1978. 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