\u00c0 partir de 1970 et jusqu\u2019en 1990, l\u2019\u0153uvre de Peter St\u00e4mpfli abandonne l\u2019inventaire des objets et des gestes de la vie quotidienne pour se concentrer sur un seul th\u00e8me, symbole et mythe moderne de la soci\u00e9t\u00e9 m\u00e9canis\u00e9e : le pneu et sa g\u00e9om\u00e9trie. La couleur dispara\u00eet, remplac\u00e9e par des tons de noir et de gris ; les dimensions des \u0153uvres s\u2019\u00e9largissent, et les grands formats de peintures et de sculptures se projettent vers l\u2019espace du spectateur. <\/p>\n\n
Le contraste avec la premi\u00e8re salle est total, et la domination des noirs et des gris cr\u00e9e une atmosph\u00e8re dense et rar\u00e9fi\u00e9e. Deux \u0153uvres de grand format se distinguent particuli\u00e8rement : Polyester Cord (1970), avec laquelle St\u00e4mpfli repr\u00e9senta la Suisse \u00e0 la Biennale de Venise cette ann\u00e9e-l\u00e0, et Cavallino (1972), qui figura parmi les \u0153uvres de sa grande exposition au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles. Deux toiles monumentales, de six m\u00e8tres de large et deux de haut, d\u00e9coup\u00e9es et mont\u00e9es sur des ch\u00e2ssis suivant la forme du pneu. Cela fait que les \u0153uvres se d\u00e9tachent l\u00e9g\u00e8rement du plan du mur, avan\u00e7ant dans l\u2019espace du spectateur. St\u00e4mpfli avait d\u00e9j\u00e0 exp\u00e9riment\u00e9 cette mani\u00e8re de d\u00e9couper et de monter la toile (shaped canvas) dans l\u2019\u0153uvre Rouge Baiser, visible dans la salle A. <\/p>\n\n
La troisi\u00e8me \u0153uvre de grandes dimensions est 195 VR 14 (1975). Il s\u2019agit d\u2019un agrandissement d\u2019un fragment du pneu original, avec une forme presque carr\u00e9e d\u2019environ trois m\u00e8tres de c\u00f4t\u00e9, peinte avec deux tonalit\u00e9s de noir. La toile est occup\u00e9e par des signes g\u00e9om\u00e9triques \u00e9l\u00e9mentaires, des unit\u00e9s simples presque unicellulaires qui s\u2019organisent en bandes horizontales suivant le rythme et la logique de la r\u00e9p\u00e9tition. Le r\u00e9sultat est la disparition de tout indice de figuration. Nous sommes d\u00e9j\u00e0 face \u00e0 des images abstraites directement apparent\u00e9es au minimalisme et au constructivisme.
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