\u00c0 Paris, durant la d\u00e9cennie des ann\u00e9es 60 du XXe si\u00e8cle \u2013et avec encore plus d\u2019intensit\u00e9 apr\u00e8s Mai 68\u2013, la sc\u00e8ne artistique fran\u00e7aise connut une profonde transformation. Les artistes explor\u00e8rent de nouvelles techniques, mat\u00e9riaux et formats, remettant en cause la nature et la fonction m\u00eame de l\u2019image. Depuis la seconde moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle, la soci\u00e9t\u00e9, l\u2019\u00e9conomie, la science, la technologie et les m\u00e9dias transform\u00e8rent les modes de vie du monde occidental. Dans ce contexte, de nouvelles formes d\u2019avant-garde \u00e9merg\u00e8rent. <\/p>\n\n
Les artistes li\u00e9s \u00e0 la Figuration Narrative brandirent la dimension politique de l\u2019image. Leurs \u0153uvres \u00e9taient con\u00e7ues comme des outils pour d\u00e9noncer les contradictions de la soci\u00e9t\u00e9 capitaliste d\u2019apr\u00e8s-guerre et, en particulier, l\u2019h\u00e9g\u00e9monie des \u00c9tats-Unis. L\u2019art devenait ainsi un espace de confrontation id\u00e9ologique, marqu\u00e9 par le rejet du consum\u00e9risme, la Guerre froide, la menace nucl\u00e9aire et les guerres d\u2019Alg\u00e9rie et du Vietnam. <\/p>\n\n
D\u2019autres artistes, en revanche, se m\u00e9fi\u00e8rent de l\u2019image comme v\u00e9hicule de r\u00e9cit ou d\u2019id\u00e9ologie. En contrepoint, ils explor\u00e8rent une peinture r\u00e9duite \u00e0 des formes \u00e9l\u00e9mentaires et g\u00e9om\u00e9triques, d\u00e9riv\u00e9es d\u2019un geste minimal et r\u00e9p\u00e9titif, o\u00f9 la main de l\u2019auteur tend \u00e0 dispara\u00eetre. L\u2019\u0153uvre se pr\u00e9sente comme un fait litt\u00e9ral, sans temps ni narration. Les images \u00ab ne devaient pas expliquer \u00bb, mais \u00ab devaient \u00eatre \u00bb. <\/p>\n\n
Les orientations de cette recherche furent multiples. L\u2019image, comprise comme produit social, fut soumise \u00e0 des processus de dissection et de d\u00e9montage afin d\u2019en analyser la mat\u00e9rialit\u00e9. En ce sens, des artistes li\u00e9s au mouvement Supports\/Surfaces investigu\u00e8rent le support pictural lui-m\u00eame, le d\u00e9composant et repensant ce qu\u2019est une peinture. Parall\u00e8lement, se d\u00e9velopp\u00e8rent des pratiques interm\u00e9diaires, souvent ironiques ou distanci\u00e9es, qui combinaient diverses positions et incorporaient des ressources comme le fragment, la r\u00e9p\u00e9tition, la citation et le d\u00e9placement, dans la lign\u00e9e du geste duchampien du ready-made<\/em>. <\/p>\n\n Cette exposition n\u2019oppose pas des styles, mais pr\u00e9sente un champ de forces. Un moment o\u00f9 la peinture \u2013figurative ou non\u2013 fut radicalement remise en question, dans un processus qui, aujourd\u2019hui encore, demeure ouvert. <\/p>\n\n <\/p>\n\n <\/p>\n","protected":false},"featured_media":2545,"template":"","meta":{"_acf_changed":false,"inline_featured_image":false,"_kad_blocks_custom_css":"","_kad_blocks_head_custom_js":"","_kad_blocks_body_custom_js":"","_kad_blocks_footer_custom_js":"","_kad_post_transparent":"","_kad_post_title":"","_kad_post_layout":"","_kad_post_sidebar_id":"","_kad_post_content_style":"","_kad_post_vertical_padding":"","_kad_post_feature":"","_kad_post_feature_position":"","_kad_post_header":false,"_kad_post_footer":false,"_kad_post_classname":"","footnotes":""},"estat":[28],"sala":[34],"class_list":["post-2539","exposicio","type-exposicio","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","estat-temporaires","sala-salle-1"],"acf":[],"yoast_head":"\n